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随性是什么意思，女人随性是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画(huà)被(bèi)盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批评他(tā)“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关(guān)注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字(zì)命(mìng)名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不(bù)仅标(biāo)志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的(de)印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史和(hé)思想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎随性是什么意思，女人随性是什么意思》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大利(lì)，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成(chéng)这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意是(shì)什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他(tā)们(men)最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹大出(chū)卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人来说(shuō)对(duì)于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班牙馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族(zú)主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合(hé)，以激动(dòng)人(rén)心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代(dài)文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的(de)作(zuò)品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上(shàng)的(d随性是什么意思，女人随性是什么意思e)一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的(de)体态和(hé)衣(yī)纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物(wù)与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观的(de)信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在(zài)写实(shí)的基础上非(fēi)同寻(xún)常的(de)理(lǐ)想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大(dà)师的(de)才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十(shí)大(dà)名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的(de)最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人(rén)观(guān)后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的共鸣。