京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于(yú)京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色以及京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种？，京剧的(de)角色可分为哪几种类型，京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色，京(jīng)剧的(de)角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧的角色分为哪几种四(sì)大行当等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类(lèi)型(xíng)之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特(tè)征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的武(wǔ)生之外(wài),其他大学老师最怕什么部门举报都是(shì)素脸,也就是(shì)内行说(shuō)的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末(mò)泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概和(hé)剧(jù)目主题(tí)的开场外(wài)，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份的(de)不同(tóng)，可分(fēn)为安工老生(shēng)或(huò)称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等(děng)角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以上(shàng)的男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义(yì)而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、大学老师最怕什么部门举报武丑。

　　文(wén)丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàn大学老师最怕什么部门举报g)的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人(rén)合作，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方民间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直(zhí)至(zhì)民国得(dé)到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和发(fā)展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对(duì)生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中(zhōng)岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是(shì)京剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的(de)别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员(yuán)一(yī)起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余(yú)年的(de)历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的(de)不(bù)同图案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型的人物都(dōu)有一种大概(gài)的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型的人物(wù)为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方(fāng)法，基本上分为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色(sè)的、以人的(de)面(miàn)部为表现手段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 大学老师最怕什么部门举报