柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章,第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。
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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng),第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基
《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。
彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基,是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家,也(yě)是俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。
其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多(duō)后来者(zhě)。
在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián),柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派,在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu),才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响,真正走向世界。
柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲,这(zhè)一首最成(chéng)功。
它是柴科夫斯基的早期作品,写(xiě)于1874-1875年,当时正是农奴改革(gé)之后(hòu),由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。
作(zuò)品完成之后,柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见,尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi),他才能“给面(miàn)子”,准许演奏。
柴科夫斯基说:“我一个音符也不该,我要按照现在的样子付印(yìn)。
”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。
改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。
1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。
1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲,以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。
柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。
柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng),他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色,使其作品色(sè)彩异常丰富(fù),但(dàn)因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作,又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断;
从这个意(yì)义(yì)上说,他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐。
柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么(me)
以下,是第一乐章:
极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。
降B大调,在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后,大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí),钢(gāng)琴以华彩发展,这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上,从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。
第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管,钢(gāng)琴加以反复。
在(zài)发展部,第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型,以钢琴为主形成(chéng)变化。
主(zhǔ)题(tí)深情、真挚,如梦般甜(tián)美(měi)。
如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn),那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。
有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。
那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。
第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu),音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击,让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。
之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。
节奏的亢奋激进(jìn),高昂(áng)的气势,让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。
虽然,第一乐章中间也是有舒缓的旋律的,但是,总体上(shàng)还是快的节奏(zòu),让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán),为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。
以下,是全篇太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗文章(zhāng):
柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)
这个月我一直在听这(zhè)首曲子,甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。
就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”,开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的,我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述(shù),但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)!
我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的,如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套,我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到,而更多的是(shì)在静谧中,独自聆听时,偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。
在听这首协奏曲的时候(hòu),有好几(jǐ)次,我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心,使我不能再坐在那里,只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)!我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人,所以有时除(chú)了(le)走动,偶尔还(hái)会感到全身发寒,一切被僵住了一样,不能自己!
听了很多(duō)遍了(le),很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来(lái),但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受,就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样,我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感,就够(gòu)了吧!
希望我在很多年以后,再(zài)重听这首曲子时,能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处,去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn),易(yì)受(shòu)伤害的心!
下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友(personalpro)的论(lùn)述文(wén)章。
这首协奏曲,降B小调(diào),OP.23,作于1874年,原题(tí)献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦,因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎,改献(xiàn)给(gěi)布娄。
1875年10月25日由布娄指挥首演。
共3个乐(lè)章:
1. 极庄严而不太(tài)快的快板。
降B大调,在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后,大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题,钢琴以华彩发展,这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上,从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。
第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn),钢琴加以反复(fù)。
在发展部,第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型,以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。
主题深情、真挚,如(rú)梦般甜美。
2. 朴素的小行板,降D大调,三段体(tǐ)。
行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格,先由长笛独(dú)奏,再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替,然后(hòu)交给大提琴、双簧管。
中段速度为(wèi)最急板,变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。
第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí),加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。
是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。
3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板,降B小调,回旋曲式,在4小节引(yǐn)子后,钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋(xuán)主题,接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比主题,两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。
终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。
主部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ),快来唱春(chūn)歌》,音(yīn)乐表现春天来了,农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪,副主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机,音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。
音(yīn)乐欣赏:
如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼,那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。
有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。
那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。
第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏,音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击,让人整个(gè)心都飞了(le)起来。
之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。
节奏的亢(kàng)奋激(jī)进,高昂(áng)的气势,让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。
虽然,第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的,但是(shì),总体上还(hái)是快的节奏(zòu),让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难,为了(le)生活而艰苦的奋斗。
第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来,如(rú)果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话,那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪,不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。
让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě),你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉,清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心,整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中,呼吸(xī)着明媚的空气(不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词,空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望)。
为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。
第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏,但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律,这是成(chéng)功(gōng)后的快太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗乐,在成(chéng)功后的兴奋中,享受(shòu)着那(nà)份激动。
同(tóng)时,快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们(men),成功来得不(bù)容易,可能失去(qù)得也快,只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力(lì),才能取(qǔ)得更大的成功!
整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束(shù),完美,只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释!
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了