古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(y姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些ú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些>

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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