雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐnmbb是什么公司，mbb是什么意思缩写g)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(mbb是什么公司，mbb是什么意思缩写yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八mbb是什么公司，mbb是什么意思缩写声甘州》。

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