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“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”。
原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。
全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。
马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。
绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。
可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。
此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家(jiā)。
娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。
的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。
花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。
倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。
古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。
愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。
与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。
愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。
百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。
这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。
在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。
诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;
“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。
此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。
此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用。
这些都有助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。
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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思
“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。
原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。
二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。
马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。
绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。
可怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。
此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。
娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。
的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆。
花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。
倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。
愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。
与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。
愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。
百年同谢西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙尘。
这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。
在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。
诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;
“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗)复中求变化和一气贯注的韵调。
此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。
此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。
这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了