古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(du世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多ǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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