古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(h侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类é)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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