韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举(jǔ)一动都(dōu)在(zài)微(wēi)博(bó)网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归(guī)宿如何(hé)，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了(le)，变化最(zuì)大的(de)则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在(zài)2007年以(yǐ)前(qián)的很久一(yī)段时(shí)间里，韩(hán)国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔(ěr)出(chū)道(dào)的几个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时(shí)代的9位成员(yuán)平均年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前的练习时长都在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这(zhè)首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带(dài)着少(shǎo)女时代走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时(shí)代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团(tuán)“三(sān)大(dà)”。对(duì)于(yú)国(guó)内(nèi)大(dà)多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代(dài)在中(zhōng)国(guó)的繁荣(róng)开始的(de)。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾(céng)有过第一批(pī)在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝，气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别而KARA的(de)火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩(hán)流的追随(suí)者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速(sù)发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁(xié)到男团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在(zài)她们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时(shí)代在(zài)海内外(wài)的热度还在持(chí)续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也(yě)开始(shǐ)群雄争霸气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别。随着(zhe)女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状(zhuàng)态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明(míng)显。也许二(èr)代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍着力于(yú)用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也(yě)有了更多会被视作是(shì)“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审(shěn)核，有不少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打上(shàng)了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女(nǚ)粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发(fā)现，至少(shǎo)在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也(yě)受到影响，迎合男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐成为过(guò)去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成功和日益流(liú)行，是(shì)女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教授韩国流行文(wén)化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完(wán)美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出(chū)了截然不同的一面(miàn)，她们(men)每一次(cì)露(lù)面都(dōu)在(zài)传递(dì)更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是(shì)因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑造人格独(dú)立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生(shēng)更大利润的(de)还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体的利(lì)润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团体，男子(zi)团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团或男歌(gē)手创造(zào)的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚(hòu)的联(lián)系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更(gèng)广泛的听众。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获(huò)得(dé)成功后(hòu)，进而(ér)取得了更多在韩(hán)国(guó)和亚(yà)洲的各(gè)个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直(zhí)更注重提高专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也许会(huì)在未来很(hěn)快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资(zī)金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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