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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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