雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理kind用法固定搭配，kind用法总结(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改kind用法固定搭配，kind用法总结名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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