世界十(shí)大名画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来(lái)之(zhī)后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没(méi)有定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高(gāo)又有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐(zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一(yī)幅作一厢情愿是什么意思(zuò)品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德(dé)•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作(zuò)年代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象(xiàng)学(xué)派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不(bù)人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接触到(dào)，也(yě)是(shì)学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气(qì)无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家一厢情愿是什么意思通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历(lì)也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不(bù)那么(me)重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右(yòu)的犹(yóu)大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了(le)解西方历(lì)史的(de)人来说对于画中所(suǒ)要表达的(de)意思和意境(jìng)并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激(jī)动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无(wú)人道的(de)暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文(wén)化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有人(rén)能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这(zhè一厢情愿是什么意思)幅画(huà)也(yě)许是(shì)是历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了(le)法国立(lì)体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体主义作(zuò)品，当(dāng)时(shí)不免(miǎn)要(yào)遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没有给它(tā)命名(míng)，直到一名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是"对(duì)美与真实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是就给(gěi)这幅画(huà)起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它(tā)作为一(yī)幅(fú)海景写生画，整个画(huà)面笼罩(zhào)在(zài)稀(xī)薄的灰色调(diào)中，笔(bǐ)触(chù)画得(dé)非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气(qì)迷(mí)朦，水中(zhōng)反(fǎn)射(shè)着天空和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名画

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