古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(g中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西ǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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