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徐海为是谁?

徐海为是谁? 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明(m徐海为是谁?íng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)徐海为是谁?是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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