古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)秋以为期句式特点，秋以为期句式判断”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng秋以为期句式特点，秋以为期句式判断)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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