京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之外(wài),其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中(zhōng)扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不(bù)干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，华大基因有国家背景吗面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度(dù)发展而(ér)来，按照南昆的(de)路子(zi)，包括(kuò)老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不(bù)干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花华大基因有国家背景吗脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出(chū)场(chǎng)者(zhě)，反其义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步(bù)形(xíng)成了一整(zhěng)套完(wán)整的(de)艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百余(yú)年的(de)历史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的(de)不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色(sè)的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官(guān)部位和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人(rén)的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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