古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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