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一面亲上边一面膜下边的,一面亲上边一面膜下边打扑克

一面亲上边一面膜下边的,一面亲上边一面膜下边打扑克 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”的(de)。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、一面亲上边一面膜下边的,一面亲上边一面膜下边打扑克五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),一面亲上边一面膜下边的,一面亲上边一面膜下边打扑克与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少风(fēng)姿。

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