雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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