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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

皖d是哪里的车牌号,皖d是哪里的车牌号码  这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化皖d是哪里的车牌号,皖d是哪里的车牌号码和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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