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狼籍和狼藉哪个正确,狼籍与狼藉到底怎么区别

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河流大野犹嫌束下一(yī)句是什么作(zuò)者(zhě),河流(liú)大(dà)野犹嫌束运用了什么修辞手法

  河流大野(yě)犹(yóu)嫌束下一句是山(shān)入潼关不解(jiě)平。

  出自谭嗣(sì)同的《潼关》。

  这首诗是诗人(rén)十八岁时所作,为公元1882年(光绪八年)。

《潼(tóng)关》原诗

  终(zhōng)古高(gāo)云簇(cù)此城(chéng),秋(qiū)风吹(chuī)散马蹄声。

  河流大野(yě)犹嫌束,山入(rù)潼关不解平。

《潼(tóng)关》翻译(yì)

  自古以来高高云层就聚集(jí)在这座雄(xióng)关之上,秋(qiū)风阵(zhèn)阵总是吹(chuī)散得得(dé)的马蹄(tí)声。

  奔腾(téng)而过的黄(huáng)河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太过约束,从华山进入潼关后更不知(zhī)什(shén)么是坦平。

创作背景

  这首诗(shī)是诗人十八岁时(shí)所(suǒ)作(zuò),为(wèi)公元(yuán)1882年(光绪(xù)八年(nián))。

  此(cǐ)年春,诗人从浏阳起(qǐ)身,往其父亲谭继洵任职地甘肃兰(lán)州。

  途经潼(tóng)关(guān),诗人被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的(de)景(jǐng)色(sè)所深深吸引,由衷(zhōng)唱出了这首赞美之歌。

谭嗣同(tóng)简介(jiè)

  个人简(jiǎn)介

  谭嗣同(1865年—1898年),湖南浏阳人,中(zhōng)国近代资产阶级著名(míng)的政(zhèng)治家、思想家,维新志士(shì)。

  少(shǎo)时师从欧阳中(zhōng)鹄,后加入维新(xīn)派。

  他主(zhǔ)张(zhāng)中国(guó)要强(qiáng)盛,只有(yǒu)发(fā)展民族(zú)工(gōng)商业,学(xué)习(狼籍和狼藉哪个正确,狼籍与狼藉到底怎么区别xí)西方资产阶级(jí)的(de)政(zhèng)治制度(dù)。

  主(zhǔ)要(yào)成(chéng)就

  公开提出废科(kē)举、兴学校(xiào)、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂(chǎng)、改官制等变法维新的主张。

  写文章抨击(jī)清政府的卖国投降(jiàng)政策。

  1898年参加(jiā)领导(dǎo)戊戌变法(fǎ),失败后被杀,年仅三十四岁,与杨锐,刘光(guāng)第,林旭(xù),杨深秀和康(kāng)广(guǎng)仁并(bìng)称为“戊(wù)戌六(liù)君子(zi)”。

  人物评价(jià)

狼籍和狼藉哪个正确,狼籍与狼藉到底怎么区别>  国(guó)家积弱当有勇士赴汤蹈火(huǒ),才能(néng)震撼(hàn)国(guó)人,谭嗣同是明(míng)知不可(kě)为而为之(zhī),是大义(yì)。

河(hé)流大野(yě)犹嫌(xián)束(shù)山入潼关不解平运用了(le)什么修辞手(shǒu)法有什么(me)作用?

  这句是拟(nǐ)人的手法(fǎ),河流过大野(yě),拟人的(de)写到(dào)河流(liú)像是(shì)有脾气一样(yàng)嫌(xián)弃被束缚一(yī)样。

  这样透过壮阔(kuò)险峻的背景,就把潼关写活了。

  同时将写景与言情巧妙地结合起来(lái),融进了诗(shī)人要求(qiú)冲破约束的奔放情怀(huái),是(shì)自(zì)我性格含蓄而又(yòu)生(shēng)动的描绘(huì)。

  这(zhè)里(lǐ)的诗人即高(gāo)山、大河,高(gāo)山、大河即是(shì)诗(shī)人。

  因为诗(shī)人已把自己的精神(shén)投射到了(le)高山、大(dà)河之上,在(zài)高(gāo)度的(de)审美愉(yú)悦中,诗人已与高数(shù)锋山、大(dà)河(hé)进入了同一状态,彼此相(xiāng)融,浑然不分而这“犹嫌束(shù)”“不(bù)解平”的黄河(hé),高(gāo)山,即是诗(shī)人傲岸(àn)不羁(jī)雄奇磊落胸怀(huái)的写照是诗人(rén)特有的冲(chōng)决一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态的外化。

  扩展资料(liào)

  此诗以雄健豪放的笔(bǐ)触描绘(huì)了潼关一带山河的雄伟(wěi)壮阔,折射出诗人(rén)一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

  诗的首句(jù)以一种远(yuǎn)景式的遥望(wàng),展现潼(tóng)关一(yī)带苍茫雄浑的(de)气象。

  紧(jǐn)接(jiē)着,第二句以(yǐ)轻捷、有力的笔(bǐ)调,将“秋风”“马蹄声”引入(rù)诗中,不但以听(tīng)觉(jué)形象补充(chōng)了(le)前一(yī)句所造(zào)成的(de)视觉形(xíng)象,进一步渲染(rǎn)出潼关一带(dài)独具的氛围,而且(qiě)打(dǎ)破(pò)了原(yuán)先画面的静态,给(gěi)全诗增(zēng)添了一(yī)种动感(gǎn)。

  对于(yú)久处书斋的文弱书生来说(shuō),萧瑟秋风也许是惹人伤感(gǎn)的(de)凄凉之物,但(dàn)对(duì)胸怀大志,亦文亦武的诗人来说(shuō),秋风中那(nà)矫健(jiàn)的马蹄声却更能(néng)催动豪(háo)情。

  他在(zài)壮阔的天地间策(cè)马驰骋,感到欣喜,感(gǎn)到(dào)痛快,腊亩感到精(jīng)神上的极大的自由。

  接下来的三(sān)、四句,则(zé)转从河(hé)和山方面来写。

  在前面那种状态下,诗人极(jí)目四望(wàng),眼前的自然景物也呈(chéng)现(xiàn)出新奇的姿(zī)态(tài):那从群山中冲决(jué)而出的黄河,尽管已奔入辽阔的平原,但仍嫌受束缚似的(de)在不(bù)断冲击着(zhe)河岸;而西轮毕森去的群山,虽(suī)然走向与(yǔ)黄河相反,但仿佛也在力戒(jiè)平坦,一更比一(yī)峰(fēng)高。

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