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weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的(de)不安(ān)和(hé)对自身悲(bēi)剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画(huà)，即便我们(men)今天(tiān)来看，这(zhè)个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于(yú)常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸(móu)，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意(yì)义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不(bù)仅标志(zhì)着(zhe)毕加(jiā)索个人艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派(pài)和他(tā)不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易(yì)接触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的(de)人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是(shì)中(zhōng)国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应(yīng)该(gāi)被(bèi)送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争(zhēnweather可数吗感叹句，a bad weather可数吗g)惨无人道的(de)暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作(zuò)品时梵(fàn)高已经(jīng)深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出(chū)时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是(shì)对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不(bù)和(hé)谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳(nà)斯(sī)诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充满乐观的(de)信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和(hé)被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在(zài)什么(me)情况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等俗weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。