柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个(g一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心è)不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàn一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心g)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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