古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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