雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的戊申年是哪一年结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳戊申年是哪一年(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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