世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件(jiàn)重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的(de)夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智(zhì)淸醒的(de)时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么(me)新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的美丽(lì)宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托出(chū)少女的(de)形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(g重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗uān)注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的(de)作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著(zhù)名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且(qiě)也(yě)是两方现代艺(yì)术(shù)史上(shàng)的(de)一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派(pài)和他不(bù)人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十(shí)大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都知道(dào)达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的，他画(huà)这(zhè)幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不那么(me)重(zhòng)要了(le)。

　　在世(shì)界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是(shì)来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出(chū)卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们(men)单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的(de)是将(jiāng)全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨率的(de)图(tú)像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的(de)这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确(què)实存(cún)在(zài)很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一(yī)组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅(fú重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗)画尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而(ér)是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精力(lì)的老人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人画的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义(yì)的新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺(yì)术方(fāng)法彻底(dǐ)决(jué)裂的(de)立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时(shí)莫奈(nài)并(bìng)没(méi)有给它命名，直到一名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺(cì)莫(mò)奈的画是"对美与真实的否定(dìng)，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起(qǐ)了个(gè)题目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生(shēng)画，整(zhěng)个(gè)画面(miàn)笼罩在稀(xī)薄的灰色调中(zhōng)，笔(bǐ)触画得非常(cháng)随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人一种瞬(shùn)间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大(dà)名画

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