柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　 2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗p>

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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