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其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音(yī)消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得(dé)了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和(hé)对(duì)自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁(yù)却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的(de)是(shì)勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观(guān)，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第(dì)二张(zhāng)脸，科(kē)学家(jiā)通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一(yī)副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表(biǎo)现的(de)就(jiù)是这(zhè)一时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的(de)手法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的(de)组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随处(chù)可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的(de)画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨(jù)大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学(xué)信念，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法做出(chū)创造(zào)性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的(de)黄(huáng)色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单(dān)的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力(lì)量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大名(míng)画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历(lì)史上将女人(rén)画的(de)最(zuì)难看的(de)画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来(lái)自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。