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辍耕之垄上的意思,垄上的意思是什么

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  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng辍耕之垄上的意思,垄上的意思是什么)转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日,千(qiān辍耕之垄上的意思,垄上的意思是什么)秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿(zī)。

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