京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演(yǎn)各(gè)种(zhǒng)不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角(jiǎo)色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架子花(huā)脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中(zhōng)年(nián)以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实(sh现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少í)即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身(shēn)份(fèn)的(de)不同，可(kě)分为安(ān)工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色(sè):以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司(sī)引(yǐn)戏职(zhí)能(néng)，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大(dà)区(qū)别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆(lù)续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来(lái)自(zì)湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直至民(mín)国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列(liè)入(rù现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少)“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象的(de)观(guān)察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和(hé)某些地(dì)方戏(xì)中净的(de)别称(chēng)）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面(miàn)具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群(qún)众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上(shàng)下(xià)开(kāi)合来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个历史人物(wù)或某一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有一种大概(gài)的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性情或某(mǒu)种特(tè)殊类(lèi)型的人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位和面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的(de)图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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