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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多(duō)的(d亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢e)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(l亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢í)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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