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梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗

梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zh梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗àng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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