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东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故

东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

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  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

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