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两斤大概有多重参照物,2斤有多重?

两斤大概有多重参照物,2斤有多重? 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。两斤大概有多重参照物,2斤有多重?

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),两斤大概有多重参照物,2斤有多重?上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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