钟南山为什么被说成钟百亿-橘子百科-橘子都知道

钟南山为什么被说成钟百亿世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇的(de)代表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约(yuē)斯钟南山为什么被说成钟百亿的诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革(gé)命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲(qīn)之命(mìng)绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出(chū)卖了(le)耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军的民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背(bèi钟南山为什么被说成钟百亿)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很(hěn)可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多(duō)不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造(zào)出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术的漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满精力(lì)的(de)老人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了(le)这一画派的(de)风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂(liè)的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时(shí)不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了极(jí)大的(de)共(gòng)鸣。