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while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗(wǔ)的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的(de)问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真(zhēn)实的(de)音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符(fú)切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则(zé)是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭(xí)的(de)，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一(yī)些(xiē)比较重要(yào)的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于南(nán)部(bù)港口城(chéng)市新(xīn)奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士(shì)乐主要(yào)集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转(zhuǎn)移(yí)至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个(gè)由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并(bwhile的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗ìng)非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却(què)很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为是(shì)出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是一(yī)般(bān)的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你(nǐ)就(jiù)一(yī)辈(bèi)子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低(dī)音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的(de)低音声部之(zhī)间(jiān)形成(chéng)了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们(men)将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在传统和(hé)声的基础之(zhī)上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克(kè)斯管成(chéng)为销售量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏(zòu)出其他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区(qū)的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和(hé)演奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一(yī)件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两(liǎng)个部(bù)分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制(zhì)是(shì)三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是(shì)两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差(chà)不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可以听到这类(lèi)乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另一大特(tè)征是它的发(fā)音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多(duō)来(lái)源(yuán)于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时(shí)也可(kě)能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是(shì)有变化(huà)的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而(ér)且(qiě)常常(cháng)在一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们(men)会(huì)从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家。