南音琵琶入(rù)门指法图解，南(nán)音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵琶(pá)常见(jiàn)的(de)入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要(yào)一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立(lì)”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势(shì)将(jiāng)弦身(shēn)击(jī)捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一(yī)音大(dà)都(dōu)成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作向(xiàng)左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在(zài)相品(pǐn)位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如(rú)用左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空(kōng)弦散(sàn)音时，则可在(zài)左(zuǒ)手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方慢，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲向(xiàng)左(zuǒ)将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的(de)弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到(dào)多品(pǐn)；从用拨子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其(qí)演(yǎn)奏(zòu)技术演奏方法(fǎ)和风格(gé)特点(diǎn)的(de)不同而(ér)逐渐形(xíng)成(chéng)的(de)。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提(tí)高(gāo)也(yě)要求琵(pí)琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的(de)发(fā)展和形制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相(xiāng)成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和发(fā)展，构成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺术(shù)的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资(zī)料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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