生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语-橘子百科-橘子都知道

生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士(shì)舞(wǔ)的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一(yī)事(shì)件进行了报道(dào)和哗(huā)弯(wān)评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质性(xìng)的(de)问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么(me)得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被(bèi)视(shì)为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自(zì)于对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这(zhè)个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是(shì)皇(huáng)家给人(rén)的封(fēng)号，现代(dài)一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要(yào)的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良发(fā)展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风(fēng)格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了(le)报道(dào)和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上(sh生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语àng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技(jì)巧(qiǎo)；另一(yī)种是(shì)强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一(yī)辈(bèi)子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节(jié)奏(zòu)背(bèi)景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上方，则是(shì)重音位(wèi)置不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与规律的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调(diào)中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性(xìng)的是(shì)“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化(huà)和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同之处，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的(de)乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的(de)或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打击(jī)式的有力音(yīn)响和(hé)演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号(hào)的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中，每(měi)件乐器在音色(sè)和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵(jué)士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的(de)编制很灵活，最基本(běn)的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克(kè)斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个小提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐(lè)的另一(yī)大特征是(shì)它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足(zú)以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处(chù)大(dà)多来源于用乐(lè)器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵(líng)歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么(me)地(dì)富有特(tè)色、动人心魄。

<生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语p>　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的是(shì)不同(tóng)于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时也可能是力(lì)度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南(nán)部(bù)的(de)非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文化(huà)和音乐(lè)传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。