世(shì)界十大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书(shū)面记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安和(hé)对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生(shēng)，安(ān)格尔走(zǒu)得太(tài)远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们(men)今天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的(de)一次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的(de)印(yìn)象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他不人的代(dài)表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研(yán)究(jiū)学者认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像还原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画(huà)中的人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西(xī)方历(lì)史的人来说对于画(huà)中所要表达的(de)意(yì)思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力(lì)量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行(xíng元电荷e等于多少？)榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎(hū)被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心(xīn)中这(zhè)世界上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的(de)背部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格(gé)的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度(dù元电荷e等于多少？)去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东西(xī)中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的(de)未来不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚当(dāng)的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的(de)相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界(jiè)十大(dà)名画(huà)这(zhè)样(yàng)水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的(de)最难(nán)看的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给它(tā)命(mìng)名(míng)，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是(shì)就给这幅画起了个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一(yī)幅海景写生画，整个(gè)画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展示了一(yī)种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊糊看不清(qīng)，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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