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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型(xíng)舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属(shǔ)于(yú)一种(zhǒng)外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩(hái)子(zi)移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话(huà)通(tōng)常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的(de)关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如(rú)实(shí)回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么(me)得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个(gè)畅殊(shū)方面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声音(yīn)(黑(hēi)人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐(lè)似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值(zhí)上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上一段真(zhēn)实(shí)的(de)音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始(shǐ)终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全(quán)这样(yàng)起源(yuán)的，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lèa4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸)中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全(quán)这么(me)认为，他们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则(zé)是重音(yīn)位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效果与(yǔ)规律的(de)低(dī)音声部(bù)之间形(xíng)成(chéng)了(le)强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础之上，只是更(gèng)加自由地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器(qì)之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的(de)滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上(shàng)不(bù)同(tóng)的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士(shì)乐(lè)独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其(qí)打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相(xiāng)对次要一些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在(zài)爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手们(men)竭力使每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的(de)是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木(mù)管乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的(de)，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提(tí)琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听到(dào)这(zhè)类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言(yán)，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的(de)发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是(shì)乐(lè)器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们(men)绝不(bù)会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大(dà)多(duō)来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就(jiù)会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可(kě)能(néng)是力度）的有规律的(de)变化(huà)造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生(shēng)命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的(de)幅度和速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国(guó)南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵士乐是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz