雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。