古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóngm6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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