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  十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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