jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j-橘子百科-橘子都知道

jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么读，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打，爵士(shì)舞的拼音咋写，爵士舞的拼(pīn)音怎么拼等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说(shuō)明那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队录制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道中了(le)解些专业(yè)的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记(jì)录(lù)下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不(bù)切分的音型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳(láo)，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了一(yī)个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他(tā)们(men)自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国(guó)词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报(bào)道中(zhōng)了(le)解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期(qī)新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中却(què)很常见不(bù)被看作为是(shì)出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的(de)一jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色(sè)上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它(tā)jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地(dì)说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节(jié)奏背(bèi)景在低音部始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是(shì)重音位置(zhì)不(bù)规(guī)则的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的(de)切分音(yīn)效果与规律的低音声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和(hé)声可以说(shuō)是完(wán)全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大(dà)出风(fēng)头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的(de)乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成(chéng)了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉(jí)他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能(néng)力而(ér)占(zhàn)据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人(rén)的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队(duì)来说(shuō)，它的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部(bù)分(fēn)组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小号(hào)和(hé)两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特(tè)征是它的发音方法和(hé)音色，无论是乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大多来源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常(cháng)用(yòng)的是不同(tóng)于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是(shì)音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的(de)有规律(lǜ)的变化造(zào)成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结(jié)束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定(dìng)的音(yīn)高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。