雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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