古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xiá室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过n)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jì室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过n)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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