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松花江上是谁(shuí)创(chuàng)作(zuò)的

　　松花江(jiāng)上是张寒晖创(chuàng)作的。

　　《松花江上》是1935年张(zhāng)寒晖在西安目睹东北军和东北人民流亡(wáng)惨状而(ér)创作的一首抗日(rì)歌(gē)曲。

　　歌曲(qū)唱出了“九一八”事变(biàn)后东北民众以至中国人(rén)民(mín)的悲愤情怀，被誉为《流亡(wáng)三部曲(qū)》之一，风靡中华大(dà)地。

松花江上是艺术歌曲吗

　　松花江上不属(shǔ)于曲(qū)艺，《松花江(jiāng)上》是男(nán)高音歌(gē)唱家(jiā)施鸿(hóng)鄂的代表作品，是一首脍炙人口的抒情歌曲(qū)。

　　《松花江上》由张寒晖创作于1936年，张寒晖经常到新城北门外东北家属(shǔ)寄(jì)居的地方(fāng)看望学(xué)生的父母(mǔ)和亲(qīn)人。

　　在那里(lǐ)，张(zhāng)寒晖(huī)看到了(le)东(dōng)北同胞困苦生活的情形，听(tīng)到了(le)背井离乡的(de)痛苦倾诉。

　　这种场(chǎng)景(jǐng)强烈(liè)的(de)激发了张寒晖的爱国热情，难以(yǐ)按(àn)捺的创作(zuò)之情油然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲人(rén)在(zài)坟头哭(kū)诉(sù)的音调为音乐(lè)素材(cái)，写(xiě)成了《松花(huā)江上》这首优秀(xiù)的声(shēng)乐作品(pǐn)。

歌曲《松花江(jiāng)上(shàng)》属于什(shén)么类(lèi)型(xíng)的歌(gē)？ A、世纪之歌 B、离散(sàn)之歌 C、城(chéng)市流行(xíng)歌曲 D、以上(shàng)都不对

　　《松花江上》是一首(shǒu)脍(kuài)炙(zhì)人口的高音(yīn)抒情歌曲依据歌词的内(nèi)容和感情的脉络，这首歌分(fēn)为怀故、漂流(liú)、呼唤三个(gè)层次(cì)。

　　作者用特殊(shū)的形式对当时(shí)社会生活(huó)和人们(men)思想情感的反映。

　　一定的时代背景和生(shēng)活环境，对歌曲作者的艺术创作总(zǒng)有一定(dìng)的影响，它直接影响作者的创(chuàng)作思想、风格、动(dòng)机以(yǐ)及创作素材的选择。

　　《松花江上(shàng)》这首歌曲创作于1936年11月(yuè)，当时我(wǒ)国(guó)东北被日本帝国主(zhǔ)义所占领，日本(běn)还(hái)发(fā)动(dòng)了(le)震惊中外的“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年，被蒋介石驱(qū)赶到(dào)“剿共”前线的(de)东北军官兵(bīng)，携老带(dài)小，他们被迫(pò)流亡关(guān)内，有家归不得，有仇(chóu)不能报(bào)，却(què)要(yào)为之字是什么结构的字，近字是什么结构反(fǎn)共、反(fǎn)人民的内(nèi)战(zhàn)去卖(mài)命，人人心中都郁结(jié)着悲苦(kǔ)怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在西安二中(zhōng)教书的张(zhāng)寒晖，天天(tiān)见到这种流(liú)浪徘(pái)徊的惨景，耳鼓(gǔ)充满(mǎn)嗟叹痛苦的(de)呼声(shēng)，于是(shì)便谱(pǔ)写出了这首(shǒu)感人肺腑的歌曲，以含(hán)着(zhe)热泪(lèi)哭泣似(shì)的音调，唱出了(le)悲愤(fèn)交加(jiā)的声音。

　　可见，时代背景和生(shēng)活环境等因(yīn)素，对作者的音乐创作(zuò)起着一定的导向作用，所(suǒ)以要(yào)想深刻(kè)地了解作品(pǐn)，就必须先了解(jiě)作(zuò)品(pǐn)的时(shí)代背景和创作背景。

　　这首歌(gē)曲的结(jié)构是带尾声的二(èr)部曲式，具有倾诉(sù)性、叙述性兼(jiān)抒情性的特(tè)点。

　　歌词内(nèi)容有很强(qiáng)的(de)说服力，真切感人(rén)。

　　第(dì)一部(bù)分是由两个乐段(duàn)组成(chéng)，每(měi)一段又都由三(sān)个乐句构成。

　　这(zhè)一部分的(de)音调富于叙(xù)事与抒情的特点(diǎn)。

　　第二部分(fēn)的旋律(lǜ)以环回(huí)萦(yíng)绕、反复咏唱的方式得到了展开，感情越来越激动，具有回肠欲(yù)断(duàn)的效(xiào)果。

　　这部分以呼(hū)喊(hǎn)似(shì)的音调、悲愤的(de)情绪(xù)，控诉日本帝(dì)国主义入侵(qīn)东北后的(de)滔天(tiān)罪行，表(biǎo)达了(le)东北人民要(yào)求收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了(le)高潮。

　　在(zài)声泪俱下的悲(bēi)痛(tòng)中，蕴(yùn)藏着要求起来反抗斗争的力(lì)量。

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