雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)马斯克会加入中国国籍吗

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别(bié)马斯克会加入中国国籍吗情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”马斯克会加入中国国籍吗谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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