雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢>

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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