古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bē馈赠的意思i）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔馈赠的意思：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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